Дон Карло, преглед на La Scala — превъзходното пеене спасява скучната постановка
Никоя оперна приказност не може да се съпостави със спектакъла отвън сцената на откриването на La Scala в Милано. Тазгодишното събитие се похвали с нормалния искра – пазачи с шапки с перо, звезди, преследвани от снимачни екипи и културни светила, в това число Педро Алмодовар – само че в последна сметка политиката беше тази, която доминираше в заглавията. Игнацио Ла Руса, президентът на италианския Сенат, който беше сниман със сувенири на Мусолини в къщата си, председателстваше централната ложа. Докато светлините на залата угасваха за представлението, член на публиката извика „ Да живее антифашистка Италия! “ от входа. Виновникът избяга от мястото на престъплението, когато, както той заяви по-късно, полицейски чиновник под прикритие го изиска за персоналната му карта, само че той беше спрян във фоайето от антитерористичните сътрудници.
Ексклузивното събитие, за което билетите костват до 3200 евро е най-големият в културния календар на Италия и падна ден откакто ЮНЕСКО включи италианската опера в своя лист на нематериалното културно завещание. За случая La Scala избра тежко произведение, изпълнено с драматизъм и зрелищност: „ Дон Карло “ от Верди в съкратената версия в четири дейности, написана за този спектакъл през 1883 година Анна Нетребко и Елина Гаранча оглавяваха звезден актьорски състав. Сцената беше готова за проява на оперното господство на Италия.
Само в случай че операта беше толкоз елементарна. Режисьорът Луис Паскуал се пробва да съобщи блясъка на църквата и короната в Испания от 16-ти век, покривайки сцената в черно и златно. Има релефни висящи решетки, издълбани пейки и луксозни дрехи от ера, в това число ризи, туники и рокли (костюми: Franca Squarciapino). Преди крал Филип II да се обърне към своето население, дървена кула се завърта, с цел да разкрие ослепителен олтар откъм гърба. Два централни извити панела от алабастър се отварят и затварят по време на осъществяването, с цел да покажат артисти в интимни солови подиуми и огромни хорови номера.
Тази ловкост разреши безпроблемни промени на декорите, само че като цяло постановката беше извънредно скучна. Статичните украшения включваха ауто-да-фе, нормално зрелищна кулминационна точка, която оферираше малко повече от тъжна върволица от гърчещи се пандизчии и статисти с факли. Нито съблечено назад към психическата същина на творбата, както при прелестната режисура на Клаус Гут в Неапол предходната година, нито изпълнено със зефирелианска представление, това беше полуизпечена половинка. Pasqual беше освиркван на завесата.
Изключителното пеене сътвори част от драмата, която липсваше на сцената. Пламтящият тенор на Франческо Мели, въпреки и безмилостно цялостен, основава буен Карло. Баритонът Лука Салси създаде текста си, с цел да наслои Родриго, революционера на огъня, с психическа трудност. Борейки се със сериозна простуда, харизматичният Микеле Пертузи се възползва от спомагателната песъчинка в гласа си, с цел да внуши, че един изтощен Филип се е вкопчил във властта. Тъмният бас на Jongmin Park, заместващ Ain Anger като Великия инквизитор, въплъщаваше страхотна религиозна мощ.
Garanča обезпечи колоратурна акробатика, вокална стомана и съблазнителна топлота, с цел да победи като принцеса Eboli, само че Netrebko се появи като звезда на шоуто в ролята на Елизабет от Валоа, преливаща експресивните дълбочини на своята прощална песен в четири акта, с цел да завоюва бурни овации. Майсторски Рикардо Шайи, музикалният шеф, нарисува транспарантно и надълбоко свирене, което насочва към тъгата в партитурата на Верди. С по-ангажиращи постановки, отговарящи на високите музикални стандарти, Ла Скала може да помогне да се подсигурява, че музикалното богатство на Италия няма да се трансформира в музейна светиня.
★★★☆☆
До 2 януари
